В 1883 году вместо него организуется более широкое Общество для пособия нуждающимся сценическим деятелям. В то же время отменяется монополия Императорских театров, во множестве возникают частные — Корша, Незлобина и другие. В 1894 году Общество для пособия превратилось в Русское театральное общество.

Самое активное участие принимает в нем Мария Гавриловна Савина, вошедшая в состав учредителей. Первое, о чем подумала Мария Гавриловна — организация Убежища для престарелых артистов. Это произошло в 1895 году. Чуть позже к ним прибавились и дети. Учредителями Общества были артисты — Мария Савина, Владимир Давыдов, Николай Сазонов; писатели — Дмитрий Григорович, Алексей Потехин; историк и издатель А.Краевский, директор Императорских театров И.Всеволожский.

На Кирочной улице в Петербурге была отведена комната для ушедшего со сцены знаменитого трагика М.Т. Иванова-Козельского. Потом к комнатке присоединилась уже по другому адресу небольшая квартира. В течение года образовалась небольшая группа
в пять человек артистов и доктор, безвозмездно взявший на себя наблюдение над призреваемыми. Это был А. Д. Абутов.

Общество нужно было российскому актерству, ежегодно оказывавшемуся перед угрозой катастроф, неожиданных и неотвратимых. Актеры частных театров, особенно, провинциальных, были на жалованье только в течение театрального сезона. Как только оканчивался сезон — актер оставался на улице. Нередко происходило это и во время Великого поста, когда спектакли не игрались. Если актер терял работоспособность, судьба обрекала его на полную нищету.

Артисты столичных Императорских театров тоже подвергались (более «цивилизованным») унижениям. Бывали случаи, когда за несколько минут до начала спектакля актерам, загримированным и одетым, объявляли об отмене спектакля по причине неприезда царственных или государственных особ, которых ожидали.

Невозможно назвать имена всех выдающихся деятелей, заложивших основы русского психологического театра, прославившегося во всем мире. Создание в конце ХIХ века Московского художественного общедоступного театра К. С. Станиславским и Вл. И. Немировичем-Данченко, сформулированная и не утратившая своего великого значения методика Станиславского открыли совершенно новые пути не только для драматического, но и для оперного искусства. Крупнейшие художники помогали театру, создавая незабываемую сценографию — Сомов, Добужинский, Бенуа, Коровин и другие проложили путь замечательным мастерам последующих поколений — Мессерер, Фаворский, Якулов, Рерих, Левенталь, Юон, Ларионов, Рындин, Сумбаташвили оставляли в памяти нескольких поколений шедевры сценического оформления. Вс. Мейерхольд, Евг. Вахтангов, М. Чехов, А. Таиров, А. Д. Попов, М. Кнебель, М. Кедров, С. Михоэлс, пришедшие им на смену В. Плучек, Б. Равенских, Н. Акимов, Г. Товстоногов, Л. Вивьен, Л. Варпаховский, А. Гончаров, Ф. Шишигин, П. Монастырский, Г. Дроздов, Б. Голубовский, М. Захаров, А. Эфрос, Ю. Любимов, В. Пахомов, А. Иванов, Н. Орлов, Р. Туминас, А. Борисов, В. Фокин и многие другие продолжили развитие отечественного и национальных театров СССР. Всех перечислить невозможно… Но их имена сохраняются не только для наших соотечественников, но и для мирового искусства театра.

30-е годы ХХ столетия ознаменовались появлением Театров Рабочей Молодежи (ТРАМ). Они рождались при заводах и фабриках, проповедуя классический и мировой репертуар, но главное внимание привлекали пьесы авторов о современных проблемах. Одним из самых известных стал ТРАМ, созданный в 1932 году при Электрозаводе в Москве. Более полугода ушло на то, чтобы получить от горкома Союза электриков благословение на то, чтобы сделать коллектив отраслевым ТРАМом электриков и вселить его в клуб МОГЭС «Красный луч». Руководили новым театром Василий Никуличев и Валентин Плучек, в ту пору артист Театра Мейерхольда, поставивший с коллективом пьесу Всеволода Вишневского «На Западе бой» с вмонтированными стихами Маяковского. В 1936 году театр стал профессиональным и вошел в историю отечественного театра спектаклем «Город на заре». К руководителям примкнул начинающий драматург Алексей Арбузов, но пьесу о Комсомольске-на-Амуре решено было писать всем вместе: ее создателями стали не только будущий драматург Исай Кузнецов, но и будущие звезды театра и кинематографа Максим Греков, Зиновий Гердт, поэты Александр Галич, Давид Самойлов, сын известного поэта Эдуарда Багрицкого, Всеволод, тоже поэт, погибший на Великой Отечественной войне.

Наталья Старосельская

Материал подготовлен в рамках Всероссийского проекта «Театральный поезд», реализуемого при поддержке Президентского фонда культурных инициатив в год 150-летия Союза театральных деятелей Российской Федерации.